Sirui MS24E-B 24mm f/1.2 APS-C

Le Sirui Night Walker 24 mm est un objectif cinéma à mise au point manuelle T1.2 pour Sony APS-C qui coûte 279 $ US et offre une ergonomie cinéma à prix abordable. La rotation de mise au point de 270 degrés et le diaphragme à 12 lamelles en font un véritable outil pour le travail vidéo, pas un objectif photo déguisé. Il n'est pas pour les photographes ou les voyageurs, avec un score de voyage de seulement 30,1 sur 100 et pas d'autofocus. Mais pour la vidéo en basse lumière sur des caméras comme le FX30 ou l'A6700, c'est l'un des meilleurs rapports qualité-prix que nous ayons vus.

Le chiffre clé ici est T1.2, et ce n'est pas que du marketing. C'est une ouverture vraiment rapide qui vous permet de filmer dans des conditions où des zooms plus lents vous obligeraient à monter les ISO et à prier. Sur un capteur APS-C, T1.2 offre une vraie séparation du sujet et ce doux arrière-plan flou qui donne à vos images un air intentionnel plutôt qu'accidentel. Le diaphragme à 12 lamelles aide aussi, en gardant les points lumineux hors foyer ronds et lisses au lieu d'en faire des formes géométriques. Notre score de bokeh le place environ au milieu du peloton, au 51e percentile, ce qui semble décevant jusqu'à ce que vous vous rappeliez que la plupart des objectifs de cet ensemble de comparaison sont des zooms plus lents qui ne peuvent même pas rêver d'un T1.2.

La rotation de mise au point de 270 degrés est ce qui le distingue d'un objectif photo qui se fait passer pour un objectif cinéma. Cette longue rotation permet des réglages minuscules et précis sans dépasser, ce qui compte quand vous faites la mise au point sur un sujet qui se rapproche de la caméra à T1.2. La profondeur de champ à cette ouverture est si mince qu'une courte rotation rendrait les mises au point précises presque impossibles. La distance minimale de mise au point de 300 mm est aussi une belle surprise pour un grand-angle. Vous pouvez vous approcher assez près pour des plans de détail et du travail quasi macro sans changer d'objectif, ce que reflète notre score macro de 57,5 sur 100. Ce n'est pas un vrai objectif macro, mais c'est plus proche que la plupart des grands angles.

Optiquement, cet objectif se situe au 53e percentile dans notre base de données. C'est correct mais pas spectaculaire. Les 12 éléments en 11 groupes contrôlent bien les aberrations, mais ce n'est pas un objectif que vous achetez pour la netteté à 100 % sur toute l'image. Vous l'achetez pour le rendu, la manipulation et la capacité à capter la lumière. Le score de stabilisation au 79e percentile est intéressant car l'objectif lui-même n'a pas de stabilisation optique. Ce score reflète probablement la bonne association avec des boîtiers stabilisés comme le FX30 ou l'A6700, où la combinaison d'une grande ouverture et de l'IBIS rend la prise de vue nocturne à main levée vraiment viable.

Les concurrents dans notre base de données sont surtout des superzooms comme le Tamron 18-300 mm f/3.5-6.3 et le Sigma 16-300 mm f/3.5-6.7, et honnêtement, les comparer au Night Walker, c'est comme comparer un couteau suisse à un couteau de chef. Les zooms gagnent en polyvalence, sans aucun doute. Le Tamron et le Sigma couvrent une gamme énorme, ont l'autofocus et incluent la stabilisation. Si vous filmez des vlogs de voyage ou avez besoin d'un objectif qui fait tout, ce sont les choix pratiques. Mais leurs ouvertures commencent à f/3.5 et deviennent plus lentes en zoomant, ce qui signifie que les performances en basse lumière sont dans un univers complètement différent du T1.2.

Le Sony E 18-135 mm f/3.5-5.6 OSS est une autre alternative courante pour les utilisateurs d'APS-C, et c'est un bon objectif pour ce qu'il est. Autofocus, stabilisation optique, gamme décente. Mais c'est d'abord un objectif photo, avec un système focus-by-wire qui rend les transitions manuelles fluides frustrantes au mieux. La rotation mécanique de 270 degrés du Night Walker est une expérience fondamentalement différente. Le Panasonic Leica 12-35 mm f/2.8 est plus proche en esprit, avec une ouverture constante et une construction solide, mais c'est un objectif Micro Four Thirds et il est toujours deux stops plus lent que le Sirui. Pour les vidéastes qui privilégient la capture de lumière et le contrôle manuel de la mise au point, aucun de ces zooms ne rivalise vraiment.

À 279 $ US, cet objectif fait quelque chose de presque déloyal envers la concurrence. Vous obtenez une ouverture T1.2, un corps métallique et une vraie ergonomie cinéma pour moins que ce que beaucoup de fabricants demandent pour un 50 mm f/1.8 en plastique. Le prix canadien de 398 $ CA suit la même logique, même si, comme toujours, les conversions de devises ne racontent pas tout. Ce qui compte, c'est ce que vous pouvez acheter d'autre avec cet argent, et la réponse est généralement un zoom de kit à ouverture variable qui commence à f/3.5 et devient plus lent ensuite.

La proposition de valeur ici ne concerne pas la perfection optique. Elle concerne l'accès. Sirui donne aux cinéastes à petit budget un outil qui se comporte comme des objectifs coûtant trois ou quatre fois plus cher. La rotation de mise au point seule vaut le prix d'entrée si vous êtes sérieux au sujet de la mise au point manuelle en vidéo. Et comme la série Night Walker partage le même boîtier et la même position de couronne sur toutes les focales, investir dans le système signifie que vos réglages de follow focus sont conservés. C'est un petit détail qui fait gagner du temps sur le tournage, et c'est le genre de réflexion écosystémique qui, d'habitude, s'accompagne d'un prix beaucoup plus élevé.

Le Sirui Night Walker 24 mm est l'un de ces objectifs qui vous font cligner des yeux quand vous voyez le prix. Un objectif cinéma T1.2 avec un corps entièrement métallique, 270 degrés de rotation de mise au point et un diaphragme à 12 lamelles pour moins de 300 $ ? C'est le genre de fiche technique qui, d'habitude, s'accompagne d'une virgule dans le prix. Sirui s'est bâti une réputation en proposant des optiques anamorphiques et cinéma abordables, et la série Night Walker est leur tentative d'apporter une vraie ergonomie cinéma aux utilisateurs d'APS-C qui n'ont pas le budget d'une société de location.

C'est un objectif à mise au point manuelle uniquement, et ce n'est pas un bug, c'est tout l'intérêt. Si vous filmez avec un Sony FX30, ZV-E10, A6400 ou A6700 et que vous voulez des transitions de mise au point fluides et reproductibles sans lutter contre un système focus-by-wire, cet objectif est fait pour vous. La focale de 24 mm en APS-C donne un équivalent plein format d'environ 34 mm, ce qui est idéal pour les plans d'ensemble, les scènes de marche et de discussion, et la narration environnementale. C'est assez large pour respirer, mais pas trop pour déformer les visages.

Ce qui rend cet objectif intéressant, ce n'est pas seulement l'ouverture. C'est la combinaison de caractéristiques cinéma à un prix où la plupart des fabricants vous donneraient un barillet en plastique et une bague de mise au point courte et nerveuse. Le Night Walker a des couronnes dentées standardisées sur toute la série, donc si vous utilisez une follow focus ou un stabilisateur, vous pouvez changer de focale sans tout rééquiper. C'est le genre de réflexion pratique qui vous fait gagner du temps sur le tournage, et c'est rare à ce prix.

Mais soyons honnêtes sur ce que ce n'est pas. Ce n'est pas un objectif de voyage, ce n'est pas un bourreau de travail à autofocus pour le run-and-gun, et il n'est pas étanche. Le score de voyage dans notre base de données est assez mauvais, 30,1 sur 100, ce qui vous dit tout sur où cet objectif a sa place et où il ne l'a pas. Si vous faites un trek au Patagonie avec un seul objectif pour tout, continuez votre chemin. Si vous préparez une liste de plans et que vous voulez des transitions de mise au point cohérentes et reproductibles en basse lumière, installez-vous confortablement.

Si vous êtes un photographe qui dépend de l'autofocus, cet objectif vous rendra fou. La mise au point manuelle uniquement signifie que chaque prise nécessite une mise au point délibérée, et bien que ce soit excellent pour la vidéo, c'est une recette pour des moments manqués en photo. Le score d'autofocus dans notre base de données est à un faible 15e percentile, ce qui est un signal aussi clair que possible. Si vous photographiez des événements, de la faune, du sport ou tout ce où les sujets bougent de manière imprévisible, cherchez plutôt quelque chose comme le Sony E 18-135 mm f/3.5-5.6 OSS.

Les voyageurs devraient aussi éviter. Le score de voyage de 30,1 sur 100 reflète la combinaison de l'absence d'autofocus, de l'absence d'étanchéité et d'une focale fixe qui limite la flexibilité. Si vous voyagez léger et voulez un objectif qui gère tout, des grands paysages aux détails lointains, un superzoom comme le Tamron 18-300 mm ou le Sigma 16-300 mm a bien plus de sens. Le Night Walker est un outil spécialisé pour des environnements vidéo contrôlés, pas un compagnon pour des aventures imprévisibles.

Si vous êtes un vidéaste sur Sony APS-C qui veut apprendre ou pratiquer la mise au point manuelle sans dépenser une fortune, le Night Walker 24 mm est une recommandation facile. L'ouverture T1.2 ouvre des situations de tournage que les objectifs plus lents ne peuvent tout simplement pas gérer, et la longue rotation de mise au point rend ces plans à faible profondeur de champ réellement gérables. Associez-le à un FX30 ou un A6700 et vous avez un rig portable en basse lumière qui frappe bien au-dessus de sa catégorie de prix.

Pour les photographes, l'histoire est différente. Pas d'autofocus, pas d'étanchéité et un score de voyage proche du bas de notre base de données en font un mauvais choix pour la photo ou la prise de vue occasionnelle. Si vous êtes un hybride qui partage son temps entre photo et vidéo, vous voudrez probablement un objectif avec autofocus comme objectif principal et celui-ci comme outil spécialisé pour les projets vidéo. Mais si votre univers est le cinéma narratif, les clips musicaux ou le documentaire où vous contrôlez la mise au point, cet objectif offre un niveau de contrôle vraiment difficile à trouver à ce prix.