Nikon ZR Black 2025

Le Nikon ZR Cinema 2042 offre le RAW RED et l'audio 32 bits en virgule flottante dans un boîtier plein format compact pour moins de 3 000 $. La stabilisation et la qualité vidéo sont de premier ordre. Mais l'autofocus est l'un des pires que nous ayons vus, donc il est vraiment réservé aux vidéastes en mise au point manuelle.

La vidéo est là où cet appareil brille. 6K, 10 bits, Log et REDCODE RAW (R3D NE) directement à la sortie du boîtier. C'est la même espace colorimétrique et la même courbe Log que la gamme cinéma de RED, et ça se voit. Plus de 15 stops de dynamique avec le double ISO natif signifie que vous pouvez pousser les ombres et récupérer les hautes lumières sans que l'image ne s'effondre. La stabilisation est également au top, 7,5 stops d'IBIS le place au 97e percentile. L'écran tactile DCI-P3 de 4 pouces est lumineux et précis, l'un des meilleurs moniteurs intégrés que nous ayons vus. L'autonomie de la batterie est moyenne, et la rafale est décevante, mais ce n'est pas un appareil photo. C'est un outil cinéma qui prend aussi des photos.

Le Fujifilm X-H2S et le Canon EOS R6 Mark II écrasent tous deux cet appareil en autofocus et en vitesse de rafale. Le R6 Mark II est un meilleur hybride si vous filmez photos et vidéos à parts égales. Le Sony a7R V a un capteur plus haute résolution et un AF bien meilleur, mais il ne peut pas toucher le pipeline vidéo RAW du ZR ni son audio 32 bits en virgule flottante. Le Panasonic LUMIX G9 II et l'OM System OM-1 sont en Micro Four Thirds, avec des capteurs plus petits et moins de dynamique. Pour une sortie purement cinéma à ce prix, le ZR est seul en lice. Pour tout ce qui nécessite un AF de suivi, il est bon dernier.

À 2 797 $ USD, c'est beaucoup de caméra cinéma pour le prix. Vous obtenez le pipeline RAW de RED, l'audio 32 bits en virgule flottante et un capteur plein format 6K avec un objectif 35mm f/1.4 dans la boîte. Comparez cela à un RED Komodo ou même à un boîtier cinéma de milieu de gamme, et c'est une affaire. Le hic, c'est l'autofocus. Si vous avez besoin d'un AF fiable, vous dépenserez plus ailleurs ou ferez la mise au point manuellement. Pour les vidéastes en mise au point manuelle et les constructeurs de rigs, le rapport qualité-prix est difficile à battre.

Le Nikon ZR Cinema 2042 est un mélange étrange et génial. Les fondations d'ingénierie de Nikon avec la science des couleurs et le pipeline RAW de RED intégrés. Il filme en 6K plein format, enregistre l'audio 32 bits en virgule flottante et embarque un écran tactile pivotant de 4 pouces. Le tout dans un boîtier de moins d'un kilogramme. C'est une fiche technique sérieuse pour un appareil à ce prix.

Mais l'autofocus est un point faible flagrant. 9 points AF en 2025, c'est rude. Notre base de données le place au 2e percentile pour l'AF, ce qui est à peu près aussi mauvais que possible. Si vous êtes un vidéaste solo qui compte sur le suivi, cet appareil va vous donner du fil à retordre. Si vous faites la mise au point manuellement ou que vous l'utilisez sur un rig, c'est une autre histoire.

Passez votre chemin si vous filmez du sport, de la faune ou tout ce qui bouge vite. Le système AF à 9 points ratera plus qu'il ne réussira. Passez aussi votre chemin si vous avez besoin d'une longue autonomie pour des tournages toute la journée, la batterie est tout au plus moyenne. Et si vous êtes un hybride qui partage son temps entre photos et vidéos, le Canon EOS R6 Mark II ou le Sony a7R V sont de meilleurs choix.

Achetez-le si vous filmez en vidéo manuelle, construisez des rigs ou voulez la science des couleurs RED sans les prix RED. La sortie RAW 6K, la stabilisation et l'enregistrement audio sont vraiment impressionnants. Passez votre chemin si vous avez besoin d'un autofocus qui fonctionne, car celui-ci ne fonctionne pas. Les vidéastes solo en mode run-and-gun seront frustrés. Les réalisateurs en mise au point manuelle seront ravis.