Canon EOS C300 3795C002 2020

La Canon EOS C300 Mark III est une caméra de cinéma professionnelle Super 35mm avec une latitude dynamique de classe mondiale, un enregistrement interne 4K 120fps et des filtres ND intégrés. Elle se vend actuellement bien en dessous de son prix d'origine, ce qui en fait une aubaine pour les réalisateurs de documentaires et les vidéastes d'entreprise. Soyez simplement conscient des problèmes de fiabilité HDMI signalés et du manque de stabilisation.

Le capteur DGO est la star ici. Il lit chaque pixel deux fois, une fois optimisé pour les hautes lumières et une fois pour les ombres, puis les combine. Le résultat est une latitude dynamique qui domine notre base de données, se situant au 100e percentile pour la qualité vidéo. En termes simples, vous pouvez pointer cette caméra vers une fenêtre par une journée ensoleillée et toujours conserver les détails dans la pièce. C'est le genre de marge qui vous sauve la mise dans un éclairage incontrôlé. Le mode 4K 120fps est également un point fort, se classant au 98e percentile pour la vitesse en rafale, ce qui est fou pour une caméra de cinéma. Le ralenti en 4K sans enregistreur externe est un vrai luxe.

L'autofocus est un mélange. L'autofocus Dual Pixel CMOS fonctionne bien pour la détection des visages en bonne lumière, mais nos données le placent au 34e percentile globalement, ce qui signifie qu'il ne remplacera pas un assistant caméra dédié sur un plateau narratif. Pour les tireurs solo faisant des interviews ou des plans de coupe, c'est utile mais pas magique. L'écran est solide au 86e percentile, et la connectivité est forte avec 12G-SDI et un son à quatre canaux. L'autonomie de la batterie est moyenne au 46e percentile, donc apportez des batteries de rechange. Il n'y a pas non plus de stabilisation intégrée, ce qui se situe au 34e percentile, donc prévoyez un trépied, un stabilisateur ou au moins une main stable.

La comparaison évidente est la Sony FX6, l'autre grande caméra de cinéma Super 35mm dans cette catégorie. La FX6 a un meilleur autofocus et un boîtier plus petit, mais elle n'a pas la latitude dynamique du capteur DGO et les ND intégrés ne sont pas aussi fluides. La C300 Mark III bat également la FX6 sur la flexibilité de l'enregistrement RAW interne. Face à la RED Komodo, la Canon est plus ergonomique pour le travail documentaire à main levée, bien que la Komodo ait un obturateur global et un format plus compact. Si vous venez d'un hybride sans miroir comme la Sony a7R V ou la Nikon Z9, la C300 Mark III est une tout autre bête. Ces caméras sont meilleures pour la photo et le voyage, mais elles ne peuvent pas toucher la latitude dynamique de la Canon ou ses fonctionnalités spécifiques au cinéma comme XF-AVC et 12G-SDI. La Panasonic Lumix S5 II est une alternative économique avec d'excellentes spécifications vidéo, mais c'est un hybride plein format, pas un boîtier de cinéma dédié, et elle n'a pas les ND intégrés ni le flux de travail RAW.

C'est là que ça devient intéressant. La C300 Mark III a été lancée à un prix qui en faisait un pilier des maisons de location, mais les annonces actuelles vont de 3 499 à 5 424 USD. C'est un écart énorme, donc magasinez soigneusement. Le bas de cette fourchette est une affaire absurde pour ce que vous obtenez. Une caméra de cinéma Super 35mm avec plus de 16 stops de latitude dynamique, du RAW interne et des ND intégrés pour moins de 4 000 USD, c'est pratiquement inédit. Comparez cela à une Sony FX6 ou une RED Komodo et vous économisez des milliers. Le hic, c'est que certaines de ces unités à prix réduit peuvent être d'anciens stocks, et les pannes HDMI signalées après quelques années méritent d'être prises en compte dans votre budget. Si vous pouvez en trouver une au bas de cette fourchette de prix, il est difficile de dire non.

La Canon EOS C300 Mark III est une caméra de cinéma professionnelle Super 35mm qui occupe une position étrangement intéressante en ce moment. À l'origine un boîtier à cinq chiffres, elle flotte actuellement entre 3 499 et 5 424 USD selon les annonces, ce qui en fait l'une des baisses de prix les plus agressives que nous ayons vues dans le monde des caméras de cinéma. C'est la version monture EF, donc si vous avez un tas d'objectifs Canon qui traînent, vous serez comme à la maison. La fonctionnalité phare est le capteur Dual Gain Output, que Canon affirme capable de capturer plus de 16 stops de latitude dynamique, et en pratique, il offre certaines des ombres les plus propres que nous ayons vues sur un capteur Super 35mm.

Les personnes cherchant une caméra de cinéma 4K pour le documentaire ou le travail en entreprise trouveront beaucoup à aimer ici. Les filtres ND intégrés sont un énorme atout pour le tournage en courant, et le design modulaire permet de la dépouiller ou de la monter selon le travail. Ce n'est pas un hybride sans miroir qui prétend être un boîtier de cinéma. C'est un véritable outil de production avec XF-AVC, Cinema RAW Light et l'enregistrement interne 4K à 120 images par seconde. L'écran tactile de 4,3 pouces est lumineux et utilisable, bien que la caméra elle-même pèse 1 750 g, donc vous la sentirez sur un stabilisateur après une longue journée.

La Canon C300 Mark III est-elle bonne pour les cinéastes indépendants ? Pour la plupart, oui, surtout à ce prix. C'est excessif pour du contenu YouTube décontracté, mais si vous tournez des projets clients, des courts métrages ou des documentaires où la latitude dynamique et l'ergonomie fiable comptent, cette chose est un cheval de trait. Sachez simplement qu'elle n'est pas étanche et qu'il n'y a pas de stabilisation intégrée, donc vous voudrez un rig ou un trépied pour tout ce qui est à main levée.

Sautez la C300 Mark III si vous êtes un vlogueur voyage, un photographe hybride ou quelqu'un qui a besoin d'une caméra légère avec un excellent autofocus et une stabilisation intégrée. Le boîtier de 1 750 g, le manque d'étanchéité et les performances AF moyennes en font un mauvais choix pour ces cas d'usage. Si vous avez besoin d'une caméra pour la photo et la vidéo, regardez plutôt la Sony a7R V ou la Nikon Z9. Si vous voulez une caméra de cinéma mais avez besoin de quelque chose de plus petit et plus fiable pour la sortie HDMI, la Sony FX6 ou même une RED Komodo d'occasion pourrait être un meilleur choix. Et si vous avez un budget serré et ne pouvez pas risquer une réparation potentielle de 2 000 USD plus tard, la Panasonic Lumix S5 II offre d'excellentes spécifications vidéo pour moins d'argent.

Devriez-vous acheter la Canon C300 Mark III ? Si vous êtes un réalisateur de documentaires, un vidéaste d'entreprise ou un cinéaste indépendant qui a besoin d'une caméra de cinéma fiable avec une latitude dynamique incroyable, et que vous pouvez en trouver une au bas de la fourchette de prix actuelle, oui. C'est l'une des meilleures affaires en vidéo professionnelle en ce moment. La qualité d'image est vraiment de premier ordre, et les filtres ND intégrés à eux seuls vous feront gagner des heures sur le plateau.

Mais si vous avez besoin d'une caméra pour voyager, vloguer ou faire de la photo hybride, ce n'est pas ça. Elle est lourde, pas étanche, et l'autofocus ne suivra pas un sujet rapide comme le ferait un hybride moderne. Les pannes de port HDMI signalées sont aussi une vraie préoccupation, surtout si vous achetez d'occasion ou prévoyez de garder la caméra pendant des années. Pour le bon acheteur, cependant, c'est une affaire qui ne se présente qu'une fois par décennie.