ARRI Raptor IBE OPTICS RAPTOR 24mm T2.9 Macro 24mm

Le score macro de 8e percentile est un choc pour un objectif 1:1, et la qualité optique ne rattrape pas le coup avec un 35e percentile. L'ouverture T2.9 constante et le bokeh sont les seuls vrais points forts, mais à partir de 15 480$, attendez-vous à des compromis sur la construction et la netteté.

L'ouverture T2.9 est le point fort le plus évident. Elle offre une profondeur de champ réduite et un bokeh agréable, ce qui place cet objectif dans le haut du panier pour la luminosité. Le suivi de mise au point est inconnu, mais notre score AF atterrit dans une zone moyenne (53e percentile), ce qui laisse penser à un fonctionnement purement manuel, classique en cinéma mais peu pratique pour d'autres usages.

Le gros chiffon rouge, c'est le score macro. Avec un 8e percentile, c'est l'une des pires notes que nous ayons relevées pour un objectif estampillé macro. La correction APO et le 1:1 sont là, mais les aberrations ou la netteté périphérique doivent poser problème. La qualité optique globale ne fait pas mieux, à 35e percentile, et la construction plutôt quelconque (28e percentile) contraste avec le prix de l'ensemble. Un bilan mitigé quand on se souvient que ce Raptor est conçu pour le gros plan.

Comparer ce Raptor à des zooms photo comme le Sigma Sports 70-200mm f/2.8 DG DN OS ou le Canon RF 14-35mm f/4L IS USM, c'est opposer une voiture de course à un SUV familial. Le Sigma offre une grande plage focale, une stabilisation optique et une ouverture f/2.8, mais pas de rapport 1:1 ni de monture PL. Le Canon, tout aussi polyvalent, descend à f/4, ce qui limite son usage en faible lumière. Le Nikon NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S est une référence en grand-angle zoom, mais il ignore totalement la macro. Aucun de ces compétiteurs ne peut reproduire le rapport de reproduction du Raptor ni sa correction APO dédiée au cinéma. En revanche, ils écrasent le Raptor en polyvalence, en stabilisation et en qualité optique générale. Pour un chef opérateur cherchant un outil ultra-spécifique, le Raptor a sa place, mais pour tout autre usage, les zooms cités sont des choix plus judicieux.

À un prix d'entrée de 15 480$ et pouvant grimper jusqu'à 21 246$ selon les vendeurs, ce Raptor impose un écart de prix énorme de 5766$. Pour un outil aussi spécialisé, le meilleur deal que nous avons repéré est à 15 480$, mais cela reste un investissement lourd compte tenu des performances optiques moyennes. Si vous avez impérativement besoin d'un 24mm macro en monture PL, c'est l'une des rares options, mais le rapport qualité-prix fait grincer des dents quand on compare aux scores.

Avec un score macro situé dans les 8% inférieurs de notre base, l'IBE OPTICS Raptor 24mm T2.9 a de quoi surprendre pour un objectif annoncé 1:1. Pourtant, son ouverture T2.9 constante le place dans les 74% supérieurs et son bokeh dans les 73% supérieurs, des atouts bienvenus pour filmer des plans rapprochés sur capteur Super 35. C'est un outil de niche qui joue la carte de la correction APO et de la monture PL, mais qui souffre d'une qualité optique médiocre (35e percentile) et d'une construction notée seulement dans les 28% inférieurs.

Malgré des spécifications alléchantes comme le rapport de reproduction 1:1 et la mise au point interne, nos scores racontent une histoire différente. L'absence de stabilisation (34e percentile) et la couverture limitée au Super 35 le rendent peu polyvalent, avec un score voyage famélique de 17,4/100. Si vous cherchez un macro cinéma de 24mm sans compromis sur le rendu, il faudra accepter que les chiffres ne suivent pas vraiment les promesses marketing.

Oubliez ce Raptor si la qualité optique irréprochable est primordiale : notre score optique de 35e percentile ne pardonne pas. Les photographes de voyage passeront leur chemin, avec une note de 17,4/100 dans cette catégorie. Et si vous espériez une construction digne d'un objectif de cinéma haut de gamme, sachez qu'elle est notée dans les 28% inférieurs, un point à ne pas négliger sur un plateau de tournage exigeant.

On recommanderait ce Raptor uniquement si votre projet cinéma exige un 24mm macro en monture PL et que le budget n'est pas un frein. Les chiffres montrent un objectif très spécialisé mais handicapé par une qualité optique et une construction en deçà de ce que le prix suggère. Pour un résultat plus net et mieux construit, il existe probablement de meilleures alternatives macro en monture PL, même si le 1:1 à cette focale est rare.