Leica Remus-M Blazar 100mm

Le kit Blazar Remus-M 1.5x donne un vrai look anamorphique rétro à un prix qui fait mal à la concurrence. Le bokeh est top niveau et la construction excellente, mais le piqué optique reste moyen et il n'y a ni autofocus ni stab. Idéal pour les vidéastes qui privilégient le caractère à la netteté.

Le point fort, c'est le bokeh. Avec un score dans le top 93 %, les 16 lamelles livrent un flou d'arrière-plan soyeux et ces fameux ovales qui font chavirer les amateurs de ciné. La qualité de fabrication est également un des meilleurs qu'on ait vus, du solide qui rassure sur un plateau. L'ouverture est plutôt lumineuse (T1.8 sur le 33 mm, T2.0 et T2.8 pour les autres), de quoi bosser en basse lumière sans trop forcer. En revanche, la qualité optique pure déçoit : on est à peine au-dessus de la médiane, le piqué n'a rien d'exceptionnel et les aberrations se laissent vite deviner à pleine ouverture. Et sans aucun automatisme, la mise au point est 100 % manuelle, ce qui n'est pas un défaut pour du ciné mais rebutera les photographes.

Face aux zooms photo classiques comme le Sigma 70-200mm f/2.8 ou le Nikon 14-24mm, ces Blazar jouent dans une autre catégorie. Là où les zooms visent la polyvalence et le piqué, le kit Remus-M sacrifie tout pour le caractère anamorphique. Les concurrents directs seraient plutôt les Sirui Saturn ou les Vazen, mais ces derniers coûtent souvent plus cher et n'offrent pas toujours un squeeze de 1,5x sur capteur FF. Le vrai débat, c'est si vous acceptez de troquer la netteté clinique contre une image vintage pleine de flare et de bokeh. Pour le prix, Blazar frappe fort.

Avec un écart de prix qui va de 2496 $ à 3392 $ selon les revendeurs, ce kit se positionne étonnamment bien pour de l'anamorphique plein format. Pour un vidéaste qui veut ce look cinéma sans se ruiner, c'est une opportunité : trois optiques à ce tarif, c'est presque deux fois moins cher que les solutions Sirui ou Vazen pour l'équivalent. Si vous le trouvez à 2496 $, le rapport qualité-prix est bluffant, même avec les défauts optiques. Le seul hic, c'est que si vous ne tournez jamais en anamorphique, vous payez pour un caractère que vous n'exploiterez pas.

Blazar nous sort un set anamorphique plein format qui coche pas mal de cases pour les vidéastes : trois focales manuelles (33, 50 et 100 mm), un squeeze de 1,5x, et des flares argentés qui donnent direct un look rétro assumé. Livré avec des adaptateurs pour montures Sony E et Leica L, c'est un kit compact et étonnamment léger (113 grammes, même si on se demande si c'est pas une coquille tant le 100 mm paraît long). On est clairement sur des optiques de cinéma à l'ancienne, pensées pour le caractère, pas pour la perfection optique.

Ce qui frappe tout de suite, c'est la construction : le barillet inspire confiance, les bagues de mise au point sont douces, le diaphragme à 16 lamelles sculpte un bokeh ovale vraiment plaisant. En revanche, pas d'autofocus, pas de stabilisation, et on ne parlera pas de macro. Si vous cherchez un piqué chirurgical, passez votre chemin. Ici, on mise tout sur l'ambiance anamorphique.

Si vous avez besoin d'une mise au point automatique ou d'une stabilisation, passez votre chemin, ces optiques sont 100 % manuelles. Les photographes et les chasseurs de piqué chirurgical vont aussi déchanter : le rendu est doux, les aberrations visibles, et la macro tout simplement absente. Pour un usage hybride photo/vidéo, un zoom f/2.8 classique fera bien mieux le job.

Ce kit s'adresse aux vidéastes indie, aux aspirants directeurs photo qui veulent le fameux look anamorphique sans se frotter aux tarifs des maîtres. Si vous montez sur plateau, que vous aimez faire la mise au point manuellement et que vous cherchez une signature visuelle, foncez : le bokeh est magnifique, la construction rassurante. En revanche, ne l'achetez pas pour faire de la photo, pour des plans macro ou pour remplacer un zoom à tout faire. C'est un outil de création, pas un couteau suisse.