Canon RF RF14-35mm F4L IS USM 14-35mm

Das Canon RF 14-35mm f/4L IS USM ist ein erstklassiges Ultraweitwinkel-Zoom mit einem genialen Trick: einer Naheinstellgrenze, die fast Makro-Niveau erreicht. Die optische Leistung und Stabilisierung sind absolute Spitzenklasse, der Autofokus ein Traum für Video. Der Preis von rund 1.200 Dollar ist für ein L-Objektiv fair, aber die Lichtstärke von f/4 ist der klare Kompromiss. Wer keine lichtstarke Blende braucht, bekommt hier eines der vielseitigsten Weitwinkelobjektive auf dem Markt.

Optisch spielt das RF 14-35mm f/4 ganz oben mit. In unserer Datenbank landet es im 93. Perzentil für optische Leistung, was in der Praxis bedeutet: gestochen scharfe Bilder über das gesamte Bildfeld, selbst bei Offenblende. Die Kombination aus drei asphärischen und drei ED-Glaselementen bügelt Verzeichnung und chromatische Aberrationen so gut wie komplett raus. Die SWC- und ASC-Vergütungen halten Gegenlicht und Reflexe zuverlässig im Zaum, was bei einem so weiten Blickwinkel mit potenziell starker Sonneneinstrahlung Gold wert ist.

Der Autofokus ist mit Nano-USM-Technologie blitzschnell und praktisch lautlos, was ihm einen Platz unter den besten 6% aller Objektive in diesem Bereich beschert. Für Foto ist das super, für Video ist es ein Traum, weil es kein Pumpen oder hörbares Fokussiergeräusch gibt. Die Bildstabilisierung ist mit 5,5 Blendenstufen Korrekturleistung absolute Spitzenklasse und liegt im 98. Perzentil. In Kombination mit einem Kameragehäuse mit IBIS wird das Ganze noch effektiver. Man kann bei Dämmerung problemlos aus der Hand mit 1/8 Sekunde fotografieren und bekommt knackscharfe Ergebnisse.

Der offensichtlichste Konkurrent im eigenen Stall ist das Canon RF 15-35mm f/2.8L IS USM. Das ist eine ganze Blendenstufe lichtstärker und damit der bessere Freund für Eventfotografen oder alle, die oft bei wenig Licht arbeiten. Es ist aber auch fast doppelt so teuer und deutlich schwerer. Wenn man die Blende f/2.8 nicht zwingend braucht, spart man mit dem f/4 eine Menge Geld und Gewicht und gewinnt sogar noch 1mm mehr Weitwinkel. Ein weiterer spannender Vergleich ist das Sony FE 16-35mm f/4 G PZ, das mit einem internen Powerzoom punktet, aber am unteren Ende nicht ganz so weitwinklig ist.

Von den Mitbewerbern im Datenblatt stechen die genannten Superzooms wie das Sigma 16-300mm oder Tamron 18-300mm durch ihre extreme Brennweitenspanne hervor. Das sind aber Kompromisslösungen mit variabler, lichtschwacher Blende und deutlich geringerer optischer Qualität. Sie sind Reisezooms für Gelegenheitsnutzer, während das Canon RF 14-35mm f/4 ein spezialisiertes Werkzeug für höchste Ansprüche an Schärfe und Verzeichnungsfreiheit ist. Der Vergleich hinkt also etwas, zeigt aber klar, wo die Prioritäten liegen: Entweder maximale Flexibilität oder kompromisslose Bildqualität im Weitwinkelbereich.

Das Preisschild ist mit rund 1.245 Dollar beim günstigsten Händler eine echte Ansage, aber für ein L-Objektiv von Canon im professionellen Segment auch keine Überraschung. Man bekommt hier eine optische Spitzenleistung und eine Verarbeitung, die für jahrelangen harten Einsatz ausgelegt ist. Die Preisspanne zwischen den Händlern ist mit über 289.000 Dollar absurd und deutet auf fehlerhafte Listungen hin, aber der reale Straßenpreis liegt stabil im Bereich um 1.200 bis 1.400 Dollar. Für das, was das Objektiv an Vielseitigkeit und Qualität liefert, ist das ein fairer Deal, auch wenn es kein Schnäppchen ist.

Canons RF 14-35mm f/4L IS USM ist so etwas wie der Schweizer Taschenmesser unter den Ultraweitwinkel-Zooms. Es ist nicht das lichtstärkste Objektiv im Regal, aber es macht das mit einer Kombination aus Brennweite, Bildstabilisierung und einem überraschend guten Nahbereich wett, die man so bei kaum einem anderen Objektiv findet. Wir reden hier von einem L-Objektiv, also Wetterabdichtung und solide Optik inklusive, verpackt in einem Gehäuse, das mit 544 Gramm fast schon verdächtig leicht für das Gebotene ist.

Für wen ist es also? In erster Linie für Landschafts- und Architekturfotografen, die ein flexibles Weitwinkel wollen, ohne gleich ein ganzes Arsenal an Festbrennweiten mitschleppen zu müssen. Die 14mm am unteren Ende sind ein echter Vorteil gegenüber den typischen 16-35mm-Objektiven, und die konstante f/4-Blende sorgt für berechenbare Ergebnisse. Auch Videografen werden den leisen Nano-USM-Autofokus und die effektive Stabilisierung lieben, die verwacklungsfreie Aufnahmen aus der Hand ermöglicht.

Aber das eigentlich Spannende an diesem Glas ist der Trick mit der Naheinstellgrenze. Bei allen Brennweiten kann man bis auf 20,1 cm an das Motiv heran, und bei 35mm erreicht man einen maximalen Abbildungsmaßstab von 0,38x. Das ist kein echtes Makro, aber verdammt nah dran. Man kann also eine ganze Landschaft und im nächsten Moment fast schon ein Detailfoto einer Blüte im Vordergrund machen. Diese Vielseitigkeit ist es, die das Objektiv aus der Masse hervorhebt.

Wer hauptsächlich Porträts fotografiert oder eine starke Freistellung mit cremigem Bokeh sucht, sollte um dieses Objektiv einen großen Bogen machen. Die Kombination aus Weitwinkel und f/4-Blende ist für diesen Zweck schlichtweg ungeeignet, und die Bokeh-Qualität liegt im unteren Drittel unseres Rankings. Hier ist man mit einer lichtstarken Festbrennweite wie dem RF 85mm f/1.2 oder einem 70-200mm f/2.8 viel besser bedient.

Auch Eventfotografen, die oft in schlecht beleuchteten Locations arbeiten und auf kurze Verschlusszeiten angewiesen sind, um Bewegungen einzufrieren, werden mit f/4 schnell an Grenzen stoßen. Die Stabilisierung hilft nur gegen Verwackeln, nicht gegen Bewegungsunschärfe beim Motiv. Für diese Anwender ist das erwähnte RF 15-35mm f/2.8L die logischere, wenn auch teurere Alternative. Wer bereits das EF 16-35mm f/4L besitzt und mit dem Adapter an der R-Kamera zufrieden ist, wird den Umstieg ebenfalls nicht als zwingend empfinden, auch wenn das neue RF-Objektiv in fast jeder Hinsicht einen Schritt nach vorne macht.

Für den Landschaftsfotografen, der bei Sonnenaufgang mit Stativ arbeitet und jedes Gramm im Rucksack zählt, ist dieses Objektiv eine absolute Wucht. Die Kombination aus 14mm Weitwinkel, exzellenter Schärfe bis in die Ecken und der soliden f/4-Blende, die man für durchgängige Schärfentiefe ohnehin oft abblendet, ist nahezu ideal. Die Stabilisierung ist das Sahnehäubchen für die Momente, in denen das Stativ doch im Auto bleibt. Wer dagegen hauptsächlich Porträts oder Hochzeiten fotografiert, für den ist die Blende f/4 ein echtes Handicap. Die Freistellmöglichkeiten sind bei dieser Brennweite und Blende einfach zu begrenzt, und das Bokeh ist nur Mittelmaß.

Videografen sollten hier ganz genau hinhören. Der leise Autofokus und die starke Stabilisierung machen das RF 14-35mm f/4 zu einem erstklassigen Begleiter für Gimbal-Aufnahmen oder Doku-Style aus der Hand. Die Naheinstellgrenze eröffnet zudem kreative Möglichkeiten für Detail-Shots, die man mit einem normalen Weitwinkel nicht hinbekommt. Es ist ein Objektiv, das man als immerdrauf lassen kann, wenn man weiß, dass man nicht auf die große Blendenöffnung angewiesen ist. Und genau das ist der Punkt: Man muss seine eigenen Bedürfnisse kennen.