Fujifilm GFX ETERNA 55 2024

中判センサーの魔法をシネマの世界に持ち込んだ、妥協なき画質マシン。内蔵NDとXLRがないのは痛いが、その映像はすべてを帳消しにする。

このセンサーは、私たちのデータベースでもトップクラスだ。14.5ストップのダイナミックレンジとデュアルネイティブISOが生み出す映像は、ため息が出るほど美しい。ProRes 422 HQの内部収録は、ポストプロダクションのワークフローを劇的に楽にしてくれる。驚いたのは、この巨大なセンサーで4K48の4:3オープンゲート撮影ができること。アナモルフィックレンズを使わずに、シネマスコープの世界観を手に入れられるのは痛快だ。ただ、8Kが30fpsで頭打ちなのは、高解像度を求める一部のユーザーには物足りないかもしれない。

比較対象として真っ先に浮かぶのは、ソニーのVENICE 2やRED V-RAPTORだが、価格帯が全く違う。現実的なライバルは、キヤノン EOS R6 Mark IIIやニコン Z9のようなハイブリッドミラーレス機だ。これらのカメラはオートフォーカスと機動力でETERNA 55を圧倒する。しかし、映像の質感、色の深み、そして「中判」という魔法においては、富士フイルムの一人勝ちだ。動き回る被写体を追うのか、それとも光と影を彫刻するのか。あなたの仕事がどちらかで、選ぶべきカメラは決まる。

ボディのみで約16500ドルから、レンズキットだと22421ドルまで跳ね上がる。この価格差は大きい。単体で買って、手持ちのPLレンズを活用するのが賢い買い方だ。この画質をこの価格で手に入れられるなら、ハリウッドの大作以外では「高すぎる」とは言わせない。ARRI ALEXA 35の世界に手が届かない映像作家にとって、これは現実的な夢だ。

富士フイルムが満を持してシネマカメラ市場に殴り込みをかけた。GFX ETERNA 55は、中判102MPセンサーを詰め込んだ、まさに「映像の化け物」だ。ただ、スペックシートの輝きと、実際に現場で使う感覚には、まだ少し距離がある。このカメラの本質は、妥協なき画質を求める撮影監督のための、スタジオの主役だ。ラン＆ガン用の相棒を探しているなら、今すぐブラウザバックした方がいい。

ドキュメンタリーやウェディング、ジンバルに載せて走り回るような撮影がメインなら、このカメラはやめておけ。2kgのボディと頼りないオートフォーカスは、あなたの敵になる。代わりにソニー a1 IIかニコン Z9を買うべきだ。そっちの方が軽くて速くて、手ぶれ補正も強力で、結局は幸せになれる。

GFX ETERNA 55は、誰にでも勧められるカメラではない。そして、それが最大の魅力だ。これは、画質のためなら重量も、オートフォーカスの遅さも、現場での小さな不便もすべて許容できるという、本気の映像作家のためのツールだ。内蔵NDとXLR入力の欠如は、現場でのストレスになる。それでもなお、このカメラが吐き出す映像には、それを忘れさせる魔力がある。スタジオやセットでの使用がメインなら、買いだ。