Canon RF24-105mm F2.8 L IS USM Z 105mm

Canon sort le premier zoom 24-105 mm f/2.8 constant de l'histoire de la monture RF, avec une qualité optique et une stabilisation qui écrasent la concurrence. L'autofocus est une tuerie, silencieux et véloce, et la construction tropicalisée rassure sur le terrain. Son poids de 1315 g et son prix autour de 3000 $ le réservent clairement aux professionnels de l'événementiel et de la vidéo. Si vous voulez un zoom passe-partout plus accessible, le RF 24-105mm f/4L reste un excellent choix.

Sur notre banc de test, les chiffres parlent d'eux-mêmes : la qualité optique se place dans le top absolu de notre base, avec un piqué qui reste impressionnant du centre aux coins, même à pleine ouverture. La stabilisation grimpe à 5,5 stops (jusqu'à 8 stops avec un boîtier compatible), ce qui vous permet de shooter à main levée à des vitesses ridiculement lentes, un vrai plus en fin de journée. L'autofocus Nano USM, lui, est quasiment silencieux et colle au sujet en une fraction de seconde, que vous filmiez ou déclenchiez en rafale.

Le concurrent le plus évident au sein de la gamme RF reste le 24-105mm f/4L IS USM. Il est nettement plus léger (700 g) et coûte environ 1100 $, mais il vous fait perdre un stop entier de luminosité et la possibilité de flouter autant l'arrière-plan. Pour de la photo de voyage ou du paysage posé sur trépied, la version f/4 fait largement l'affaire. À l'inverse, ce f/2.8 Z attire surtout ceux qui ont besoin de figer le mouvement sans monter en ISO. Hors écosystème Canon, le Sigma 70-200mm f/2.8 DG DN OS pour monture Sony E offre un téléobjectif plus long et lumineux, mais il vous prive du grand-angle et nécessite un adaptateur pour RF, ce qui le rend moins polyvalent en une seule optique. Les focales fixes comme le Viltrox AF 56mm F1.7 Air sont une autre paire de manches : elles délivrent un bokeh bien plus crémeux pour une fraction du prix, mais sans la souplesse d'un zoom.

Parlons franchement : le prix de cet objectif fait peur, avec des étiquettes qui partent dans tous les sens d'un vendeur à l'autre, de 3000 $ jusqu'à près de 680 000 $ sur des listings douteux. La réalité, c'est qu'en cherchant bien chez les revendeurs sérieux, on le trouve autour de 3000 $, ce qui reste un gros investissement. Mais pour un professionnel de l'image qui vit de ses reportages ou de ses productions vidéo, cet objectif remplace deux ou trois focales fixes et un zoom à grande ouverture, ce qui peut vite amortir le coût. Si vous êtes un amateur passionné avec un budget serré, le RF 24-105mm f/4L s'en sort très bien pour moitié moins cher.

Le Canon RF 24-105mm f/2.8 L IS USM Z, c'est le genre d'objectif qui fait tourner les têtes dans une salle de mariage ou sur un plateau de tournage. Pour la première fois sur la monture RF, Canon sort un zoom transstandard qui ne lâche pas son ouverture à f/2.8, du grand-angle au petit téléobjectif. Si vous couvrez des événements, du photojournalisme ou de la vidéo hybride, cette optique est clairement pensée pour vous simplifier la vie. Elle vous évite de jongler entre deux boîtiers ou de changer d'objectif en plein moment crucial, tout en offrant une qualité d'image digne de la série L.

Si vous êtes un photographe amateur ou semi-pro qui ne vit pas d'événements en intérieur, le supplément de poids et de prix par rapport au RF 24-105mm f/4L ne se justifie probablement pas. Les portraitistes qui cherchent un bokeh enveloppant et une isolation du sujet très marquée seront bien mieux servis par une focale fixe lumineuse, comme le RF 85mm f/1.2L, qui ouvre à f/1.2 et pèse moins lourd. Enfin, si votre pratique se limite au voyage léger ou à la randonnée, cet objectif risque de vous fatiguer le poignet et de prendre trop de place dans le sac. Dans ce cas, le RF 24-105mm f/4L ou même le RF 24-240mm f/4-6.3 IS USM, plus compact et passe-partout, vous conviendront davantage.

Si vous êtes photographe de mariage, journaliste de terrain ou vidéaste spécialisé dans le run-and-gun, ce 24-105mm f/2.8 est sans doute le zoom le plus équilibré jamais conçu pour la monture RF. Il réduit les changements d'objectif au strict minimum, sort des images nettes dans presque toutes les situations et tient bien en main sur un boîtier comme l'EOS R5. C'est un outil de production qui respire la fiabilité. En revanche, si votre métier tourne autour du portrait en studio avec des fonds très flous, passez votre chemin : une grande ouverture fixe comme le RF 85mm f/1.2L vous donnera un rendu bien plus flatteur pour la mise au point sélective. Les avis des utilisateurs confirment que la majorité des propriétaires sont ravis, mais beaucoup soulignent que le poids et le tarif ne sont pas négociables. Pour les pros qui facturent leurs prestations, c'est un investissement logique.