Leitz Cine HEKTOR 18mm T2.1 18mm

Leitz Cine HEKTOR 18mm T2.1은 풀프레임 시네 렌즈로, 현대적인 선예도 대신 클래식한 페츠발 효과와 화려한 플레어를 제공합니다. 소니 E와 L 마운트를 지원하며, 기술적 완성도보다 예술적인 무드를 중시하는 영상 작업자에게 적합합니다. AF와 손떨림 보정은 없으며, 일반적인 사진 촬영에는 전혀 맞지 않습니다.

광학 성능은 이 렌즈의 가장 큰 특징이자 약점입니다. 우리 데이터베이스 기준으로 광학 점수는 하위 4퍼센타일에 머물러 있는데, 이건 렌즈가 나쁘다는 뜻이 아니라 '날카로움'이라는 전통적인 기준을 의도적으로 무시했기 때문입니다. 중앙부에서도 현대 렌즈 같은 칼같은 선예도는 기대하지 않는 게 좋고, 주변부로 갈수록 부드럽게 떨어지는 초점 이탈이 페츠발 특유의 빙글빙글 도는 듯한 보케와 어우러집니다. T2.1의 조리개 값은 밝은 편이지만, 이 렌즈는 어둠을 밝히기보다는 빛을 예쁘게 담아내는 데 집중합니다. 9매의 조리개 날과 120도의 긴 포커스 로테이션은 시네 촬영에서 정밀한 포커스 풀링을 가능하게 해줍니다.

같은 18mm 대에서 가장 극명하게 비교되는 건 시그마 16mm f/1.4 DC DN입니다. 시그마는 현대적인 광학 설계로 날카로운 해상력을 보장하며, 가격도 훨씬 저렴하고 AF도 지원하죠. 하지만 시그마는 너무 '완벽'해서 밋밋할 수 있습니다. 반면 HEKTOR는 기술적으로는 시그마에 한참 못 미치지만, 후보정 없이도 뚝딱 만들어지는 빈티지 무드는 대체 불가능합니다. 캐논 EF-S 18-55mm 같은 번들 줌렌즈와 비교하는 것 자체가 실례고, 니콘의 55-200mm 망원 줌은 아예 용도가 다릅니다. 이 렌즈의 진짜 경쟁자는 동일한 빈티지 시네 렌즈 라인업이나, 개조된 올드 렌즈들뿐입니다.

이 렌즈의 가격은 정말 웃깁니다. 벤더에 따라 $44에서 $10,463까지 가격이 벌어져 있는데, 이건 아마존에서 이 렌즈와 완전히 다른 저가형 광각 컨버전 렌즈가 같은 검색 결과에 섞여 들어왔기 때문으로 보입니다. 실제 Leitz Cine HEKTOR의 가치는 수천 달러 대에서 형성되어 있습니다. 이 가격이면 소니의 G Master나 시그마의 아트 라인 같은 최고급 현대 렌즈를 살 수 있죠. 하지만 그 렌즈들은 이 HEKTOR가 주는 무드를 절대 따라 할 수 없습니다. 결국 '기술적 완성도'에 돈을 쓸 건지, '예술적 개성'에 돈을 쓸 건지의 문제입니다.

라이카의 시네 렌즈 브랜드인 Leitz Cine에서 내놓은 HEKTOR 18mm T2.1은 꽤 독특한 물건입니다. 요즘 나오는 임상적인 수준의 선예도를 자랑하는 렌즈들과는 완전히 다른 길을 가고 있거든요. 이 렌즈는 클래식한 페츠발(Petzval) 타입의 광학 설계를 현대적으로 재해석해, 부드러운 초점 이탈과 형형색색의 플레어, 그리고 따뜻한 톤을 의도적으로 만들어냅니다. 소니 E 마운트와 L 마운트를 모두 지원하는 풀프레임 시네 렌즈를 찾고 있다면, 그리고 그 숫자 놀음에서 벗어나 독특한 무드를 원한다면 이 녀석이 확실히 눈에 들어올 겁니다.

기술적인 화질과 해상력을 최우선으로 생각하는 사람이라면 이 렌즈는 반드시 피해야 합니다. 풍경 사진이나 건축 사진처럼 구석구석 날카로워야 하는 작업에는 최악의 선택이며, 하위 4퍼센타일의 광학 점수가 이를 증명합니다. 또한 런앤건 스타일의 다큐멘터리나 이벤트 촬영처럼 AF와 손떨림 보정이 필수적인 상황에서도 발목을 잡힐 겁니다. 이런 경우에는 차라리 시그마 16mm f/1.4 같은 현대 렌즈나, 소니의 네이티브 광각 렌즈를 찾는 것이 훨씬 현명합니다.

Leitz Cine HEKTOR 18mm T2.1은 분명히 모두를 위한 렌즈가 아닙니다. 차트와 해상도 테스트만 보는 사람이라면 이 렌즈를 쓰레기라고 생각할 겁니다. 하지만 뮤직비디오, 패션 필름, 혹은 꿈결 같은 단편 영화를 찍는 감독이라면 이야기가 달라집니다. 이 렌즈는 후보정으로 흉내 내기 어려운 유기적인 빈티지 룩을 카메라에 바로 담아줍니다. 단점이 명확한 만큼, 그 단점을 창의적인 도구로 받아들일 수 있는 사람에게만 추천합니다.