7Artisans 16T2.5 PL B

Le 7Artisans 16mm T2.5 est un objectif cinéma plein format à monture PL avec une excellente performance macro et un contrôle efficace du breathing. À 711 $ aux États-Unis ou 775 EUR au meilleur prix européen, c'est une option économique pour les cinéastes indépendants qui ont besoin d'un grand-angle. Les compromis sont une netteté optique moyenne, une mise au point manuelle uniquement et une qualité de fabrication inférieure à la moyenne. Si vous construisez un rig cinéma et avez besoin d'un grand-angle, cela vaut le coup d'œil. Si vous avez besoin d'autofocus ou de polyvalence, passez votre chemin.

Les performances optiques sont mitigées, et les chiffres parlent d'eux-mêmes. La capacité macro se situe au 96e percentile, ce qui est remarquable pour un grand-angle de 16 mm. La distance minimale de mise au point de 44 mm permet de s'approcher très près des sujets tout en voyant la scène autour d'eux. C'est un outil créatif que la plupart des objectifs grand-angle n'offrent tout simplement pas. Le score de stabilisation atteint le 80e percentile, ce qui est solide pour un objectif cinéma, bien qu'il soit important de noter qu'il s'agit d'un objectif manuel sans stabilisation intégrée, donc ce score reflète probablement la qualité de l'association avec la stabilisation du boîtier.

La netteté est là où les choses deviennent honnêtes. Le score optique se situe au 41e percentile, ce qui est à peu près moyen pour cette catégorie. Les traitements multicouches nano aident à réduire les flare et les images fantômes, et 7Artisans revendique une netteté sur les bords pour la 4K et la 6K. Mais ce n'est pas un objectif qui fera honte à un Zeiss ou un Cooke haut de gamme. Pour le prix, la résolution est respectable. Ne vous attendez pas à ce qu'il surpasse un objectif coûtant cinq fois plus cher. L'ouverture T2.5 se situe au 68e percentile, ce qui est au-dessus de la moyenne mais pas en tête de classe. En basse lumière, il est capable, bien que vous souhaitiez l'associer à un boîtier qui gère bien les hauts ISO.

La comparaison évidente est avec le Meike MIX Series 85mm F1.4 II. C'est un objectif cinéma orienté portrait avec une ouverture plus rapide, mais c'est une focale complètement différente. Si vous avez besoin d'un 85 mm pour les gros plans et les interviews, le Meike est plus approprié. Le 7Artisans 16 mm est pour les plans d'ensemble larges et les intérieurs serrés. Ils sont complémentaires, pas des concurrents directs.

Le Nikon NIKKOR Z 17-28mm f/2.8 est l'alternative plus pratique pour les utilisateurs hybrides. C'est un zoom avec autofocus et compatibilité native avec la monture Z, ce qui le rend beaucoup plus polyvalent pour le travail en déplacement. Mais ce n'est pas un objectif cinéma. Pas de bague crantée, pas de repères T, pas de monture PL. Si vous construisez un rig cinéma, le Nikon ne s'intègre pas dans le flux de travail. Le Sigma Contemporary 18-50mm f/2.8 DC DN est similaire dans l'esprit, un zoom compact pour les utilisateurs APS-C, mais encore une fois, il n'est pas conçu pour la production cinématographique.

Le Tamron Di III VC 28-300mm f/4-7.1 est un zoom de voyage qui couvre tout mais n'excelle dans rien. C'est l'opposé de ce que le 7Artisans essaie d'être. Le 7Artisans est un outil spécialisé pour un travail spécifique. Le Tamron est un généraliste. Si vous tournez un documentaire et avez besoin d'un seul objectif pour tout, le Tamron gagne. Si vous êtes sur un plateau de tournage et avez besoin d'un grand-angle avec un comportement de mise au point cohérent, le 7Artisans est le choix.

Les prix varient considérablement selon l'endroit où vous achetez. Aux États-Unis, il faut compter 711 $, ce qui est vraiment compétitif pour un objectif cinéma plein format à monture PL. Le marché européen est plus intéressant. Les prix varient de 775 EUR à 969 EUR sur quatre annonces en Allemagne, en Espagne, en France et en Italie. Cela représente un écart de 194 EUR pour exactement le même objectif. Si vous êtes en Europe, comparez les prix. L'annonce à 775 EUR est celle à saisir, et celle à 969 EUR est quelqu'un qui espère que vous ne vérifierez pas.

Pour ce que fait cet objectif, le rapport qualité-prix est solide dans la fourchette basse. Un objectif cinéma plein format à monture PL avec contrôle du breathing et une bonne capacité macro pour moins de 800 $ est rare. Le compromis est la qualité de fabrication et la netteté optique, qui sont au mieux moyennes. Mais si vous êtes un cinéaste qui a besoin d'un grand-angle cinéma et ne peut pas justifier de dépenser 2 000 $ ou plus, c'est une option légitime.

L'objectif cinéma 7Artisans Infinite Series 16mm T2.5 offre des performances bien supérieures à ce que son prix suggère. C'est une optique plein format à monture PL conçue pour de vrais plateaux de tournage, pas seulement pour les amateurs du week-end. Le point fort ici est le cercle d'image de 43,5 mm, qui couvre les capteurs plein format des principales caméras de cinéma sans effort. C'est le genre de spécification que l'on paie généralement le triple.

Cet objectif s'adresse aux directeurs de la photographie et aux vidéastes sérieux qui veulent une optique grand-angle lumineuse sans se ruiner. Avec une focale de 16 mm et une ouverture de T2.5, il est conçu pour les espaces restreints, les plans d'établissement et cette sensation immersive de documentaire. La mise au point manuelle et les bagues crantées signifient qu'il est destiné à vivre sur un système de follow focus, pas sur un stabilisateur pour du vlog décontracté.

Ce qui le rend intéressant, c'est l'accent mis sur le contrôle du breathing. 7Artisans a intégré une structure flottante spécifiquement pour éliminer le breathing, cet effet de zoom subtil qui se produit lors d'un changement de mise au point. C'est un détail que la plupart des objectifs économiques ignorent complètement. Pour les longues prises et les scènes émotionnelles où les changements de mise au point comptent, c'est un choix de conception vraiment réfléchi.

Les photographes devraient l'ignorer complètement. Pas d'autofocus, pas d'étanchéité, et une monture PL qui nécessite des adaptateurs pour la plupart des appareils photo. La qualité de fabrication au 31e percentile signifie qu'il ne survivra pas à une manipulation brutale comme le ferait un objectif Nikon ou Canon étanche. Si vous photographiez des images fixes ou du contenu hybride, le Nikon Z 17-28mm f/2.8 ou le Sigma 18-50mm f/2.8 sont de bien meilleurs choix.

Les voyageurs et les vidéastes en déplacement devraient également chercher ailleurs. Le score de voyage de 24,5 sur 100 est l'un des plus faibles que nous ayons vus pour cette catégorie. Cet objectif est lourd, manuel et nécessite un rig pour briller. Ce n'est pas quelque chose que l'on jette dans un sac pour une journée de tournage décontracté. Si vous avez besoin d'un grand-angle polyvalent pour les voyages ou les événements, un zoom comme le Tamron 28-300mm vous servira mieux, même s'il sacrifie les caractéristiques spécifiques au cinéma.

Pour les cinéastes documentaires et les équipes indépendantes, cet objectif est un achat judicieux. Le contrôle du breathing à lui seul vaut le prix si vous tournez de longues prises avec des changements de mise au point. La capacité macro à 16 mm est un bonus créatif qui ouvre des plans que vous ne pourriez normalement pas obtenir avec un grand-angle. Associez-le à un boîtier solide et vous obtenez une configuration grand-angle cinéma capable pour moins de 800 $.

Pour les photographes ou les utilisateurs hybrides, c'est le mauvais outil. Pas d'autofocus, pas d'étanchéité, et une netteté optique moyenne signifient que vous lutterez plus avec l'objectif que vous ne travaillerez avec lui. Le score de voyage de 24,5 sur 100 dit tout. Cet objectif est lourd, manuel et spécialisé. Il appartient à un trépied ou à un rig, pas à un sac à dos. Si vous avez besoin d'un grand-angle pour vous promener, regardez plutôt le Nikon Z 17-28mm ou le Sigma 18-50mm.