ARRI APO Mini Prime Du 21mm

Le Dulens APO Mini Prime T2.4/T2.6 6-Lens Set fournit six focales fixes plein format à monture PL avec un look vintage marqué. Son piqué déçoit par rapport à la concurrence, mais sa cohérence mécanique et son prix en font une option intéressante pour les petits budgets qui assument une image imparfaite.

Les chiffres ne mentent pas : dans notre base de données, ce kit obtient un score optique au 16e centile, ce qui signifie qu'il est à la traîne sur la netteté et les aberrations chromatiques. Même à T2.8 ou T4, les bords restent mous, surtout sur les focales les plus larges. Ce n'est pas un désastre si vous cherchez justement ce rendu old-school, mais pour des productions exigeantes, ça pique un peu. L'ouverture maximale de T2.4 sur les 21, 31, 43 et 58 mm (T2.6 sur les 85 et 110 mm) n'est pas très lumineuse non plus, ce qui vous oblige à monter en ISO dès que la lumière baisse.

Côté positif, la constance des bagues de mise au point et de diaphragme (toutes avec un module 0.8) rend le passage d'une optique à l'autre fluide. La couverture plein format est réelle, l'image circle de 46 mm suffit pour la plupart des capteurs. Si vous venez du monde des objectifs photo, vous apprécierez la sensation mécanique, mais ne vous attendez pas à la robustesse d'une série ARRI Signature.

Face à un zoom photo comme le Sigma 70-200mm f/2.8 DG DN OS, le kit Dulens perd en netteté et en praticité (autofocus, stabilisation), mais gagne en identité visuelle et en constance de manipulation. Le Meike Neo Series MK-5514STM-Z propose une alternative encore moins chère en super 35, mais avec un rendu plus aseptisé. Quant aux optiques Canon RF 14-35mm f/4L IS USM ou Panasonic LUMIX S S-R28200, elles écrasent le Dulens en piqué et en polyvalence pour un usage hybride, mais ne sont pas taillées pour le cinéma avec des repères de mise au point précis. Le kit Dulens se défend donc sur le terrain de la cohérence d'image et de la mécanique dédiée, à condition d'accepter ses limites optiques.

Avec un écart de prix conséquent selon les revendeurs (de 4 199 $ à 5 773 $), le rapport qualité-prix de ce set dépend beaucoup du tarif auquel vous le dénichez. À 4 200 $, l'affaire est tentante pour qui a besoin de six focales PL tout de suite. Mais la note budget de notre test, 43,5 sur 100, rappelle qu'on sacrifie pas mal de piqué et de construction. Si votre projet tolère un rendu imparfait, ça passe. Sinon, vous pourriez louer des optiques plus réputées ou vous tourner vers des objectifs photo haut de gamme avec bague adaptatrice, quitte à perdre l'homogénéité de série.

Si vous cherchez un kit d'objectifs de cinéma abordable pour une caméra à monture ARRI PL, le Dulens APO Mini Prime T2.4/T2.6 6-Lens Set attire forcément l'œil. Avec six focales fixes allant de 21 mm à 110 mm, une couverture plein format et un look vintage revendiqué, il promet de couvrir l'essentiel des besoins de tournage sans exploser le budget. Le tout pèse autour de 550 g par objectif, avec un diamètre frontal constant de 80 mm et un filetage de filtre de 72 mm, ce qui facilite l'usage d'accessoires. Sur le papier, ça paraît malin. Dans la pratique, on a quelques réserves.

La série vise clairement les réalisateurs indépendants, les étudiants en cinéma ou ceux qui veulent un ensemble cohérent sans se ruiner. L'absence d'autofocus et de stabilisation est normale pour des optiques PL, mais le Dulens ajoute une mécanique de diaphragme à 11 lamelles pour un bokeh plutôt rond, même si la qualité du flou d'arrière-plan laisse à désirer selon nos tests. La mise au point minimale de 38 cm sur certaines focales offre une certaine proximité, sans être exceptionnelle.

Beaucoup se demandent si ce kit vaut le coup par rapport à des objectifs photo détournés en vidéo ou à d'autres solutions chinoises comme Meike. La réponse dépend surtout de votre priorité entre homogénéité de rendu et piqué. On vous explique tout.

Passez votre chemin si vous exigez une netteté irréprochable ou un rendu moderne. Les vidéastes événementiels qui shootent en basse lumière seront frustrés par l'ouverture limitée et l'absence de stabilisation. Ceux qui travaillent dans le run-and-gun préféreront un zoom autofocus comme le Canon RF 24-105mm f/4 L IS USM. Et si votre budget le permet, louer une série ARRI ou Cooke offrira une qualité d'image incomparable.

Faut-il acheter le kit Dulens APO Mini Prime ? Oui, si vous avez un budget serré, que vous voulez un set complet sans prise de tête et que vous aimez le caractère vintage qu'il affiche. Les défauts de netteté sont réels, mais ils peuvent devenir un choix artistique. En revanche, si la qualité d'image prime, passez votre chemin. Ce kit n'est pas taillé pour les productions haut de gamme ni pour les environnements difficiles.

Pour les étudiants ou les réalisateurs de clips, c'est un point d'entrée acceptable dans le monde des optiques ciné PL. Pour les autres, mieux vaut économiser ou louer des modèles plus tranchants.