Sirui MS24E-B 24mm f/1.2 APS-C

Die Sirui Night Walker 24mm ist eine T1.2-Cine-Linse mit manuellem Fokus für Sony APS-C, die 279 USD kostet und Kino-Ergonomie zu einem Budgetpreis liefert. Der 270-Grad-Fokusweg und die 12-Lamellen-Blende machen sie zu einem echten Werkzeug für Videoarbeit, nicht zu einer Stills-Linse im Kostüm. Sie ist nichts für Fotografen oder Reisende, mit einem Reisescore von nur 30,1 von 100 und keinem Autofokus. Aber für Low-Light-Video auf Kameras wie der FX30 oder A6700 ist sie eines der besten Angebote, die wir gesehen haben.

Die Schlagzeile hier ist T1.2, und das ist nicht nur Marketing. Das ist eine wirklich schnelle Blende, mit der du unter Bedingungen drehen kannst, bei denen langsamere Zooms dich dazu zwingen würden, den ISO hochzudrehen und zu beten. Auf einem APS-C-Sensor liefert T1.2 echte Subjekt-Trennung und diesen cremigen Hintergrundabfall, der Filmmaterial absichtlich aussehen lässt, nicht zufällig. Die 12-Lamellen-Blende hilft auch dabei, unscharfe Glanzlichter rund und weich zu halten, statt sie in geometrische Katastrophen zu verwandeln. Unser Bokeh-Score liegt bei etwa 51. Perzentil, was unspektakulär klingt, bis man bedenkt, dass die meisten Linsen in diesem Vergleich langsamere Zooms sind, die nicht einmal von T1.2 träumen können.

Der 270-Grad-Fokusweg ist das Merkmal, das dies von einer Stills-Linse unterscheidet, die sich als Cine-Linse ausgibt. Diese lange Drehung ermöglicht winzige, präzise Anpassungen ohne Überschwingen, was wichtig ist, wenn du bei T1.2 auf ein sich näherndes Motiv scharfstellst. Die Schärfentiefe bei dieser Blende ist so dünn, dass ein kurzer Fokusweg präzise Züge fast unmöglich machen würde. Die Naheinstellgrenze von 300mm ist auch eine nette Überraschung für ein Weitwinkel. Du kannst nah genug für Detailaufnahmen und Nah-Makro-Arbeit herankommen, ohne die Linse zu wechseln, was unser Makro-Score von 57,5 von 100 widerspiegelt. Es ist keine echte Makro-Linse, aber näher dran als die meisten Weitwinkel.

Optisch liegt diese Linse im 53. Perzentil unserer Datenbank. Das ist solide, aber nicht spektakulär. Die 12 Elemente in 11 Gruppen machen einen ordentlichen Job bei der Kontrolle von Aberrationen, aber das ist keine Linse, die man für Pixel-Peeping-Schärfe über das gesamte Bild kauft. Man kauft sie für den Look, die Handhabung und die Lichtsammelfähigkeit. Der Stabilisierungs-Score im 79. Perzentil ist interessant, weil die Linse selbst keine optische Stabilisierung hat. Dieser Score spiegelt wahrscheinlich wider, wie gut sie mit stabilisierten Gehäusen wie der FX30 oder A6700 harmoniert, wo die Kombination aus schneller Blende und IBIS handgeführte Nachtaufnahmen wirklich möglich macht.

Die Konkurrenten in unserer Datenbank sind meist Superzooms wie das Tamron 18-300mm f/3.5-6.3 und das Sigma 16-300mm f/3.5-6.7, und ehrlich gesagt ist der Vergleich mit dem Night Walker wie ein Schweizer Taschenmesser gegen ein Kochmesser. Die Zooms gewinnen bei der Vielseitigkeit, keine Frage. Das Tamron und das Sigma decken einen riesigen Bereich ab, haben Autofokus und eine Stabilisierung. Wenn du Reise-Vlogs drehst oder eine Linse für alles brauchst, sind das die praktische Wahl. Aber ihre Blenden starten bei f/3.5 und werden beim Zoomen langsamer, was bedeutet, dass die Low-Light-Leistung eine völlig andere Welt ist als T1.2.

Das Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS ist eine weitere häufige Alternative für APS-C-Shooter, und es ist eine gute Linse für das, was sie ist. Autofokus, optische Stabilisierung, ordentlicher Bereich. Aber sie ist zuerst eine Stills-Linse mit einem Fokus-by-Wire-System, das sanfte manuelle Fokus-Pulls bestenfalls frustrierend macht. Der 270-Grad-mechanische Fokusweg des Night Walker ist eine grundlegend andere Erfahrung. Das Panasonic Leica 12-35mm f/2.8 ist im Geist näher dran, mit konstanter Blende und solider Verarbeitung, aber es ist eine Micro-Four-Thirds-Linse und immer noch zwei Blendenstufen langsamer als das Sirui. Für Video-Shooter, die Lichtsammeln und manuelle Fokuskontrolle priorisieren, kann keiner dieser Zooms wirklich mithalten.

Bei 279 USD macht diese Linse etwas, das fast unfair gegenüber der Konkurrenz ist. Du bekommst eine T1.2-Blende, ein Metallgehäuse und echte Cine-Ergonomie für weniger, als viele Hersteller für ein Plastik-50mm-f/1.8 verlangen. Der kanadische Preis von 398 CAD ist ähnlich, obwohl Währungsumrechnungen wie immer nicht die ganze Geschichte erzählen. Was zählt, ist, was man sonst für dieses Geld bekommt, und die Antwort ist meist ein Kit-Zoom mit variabler Blende, die bei f/3.5 beginnt und dann langsamer wird.

Das Wertversprechen hier geht nicht um optische Perfektion. Es geht um Zugang. Sirui gibt Budget-Filmern ein Werkzeug, das sich verhält wie Linsen, die drei- oder viermal so viel kosten. Allein der Fokusweg ist den Eintrittspreis wert, wenn du ernsthaft manuell fokussierte Videoarbeit machst. Und da die Night-Walker-Serie dasselbe Gehäuse und dieselbe Zahnkranzposition über Brennweiten hinweg teilt, bedeutet der Einstieg ins System, dass deine Follow-Focus-Einstellungen übertragbar sind. Das ist eine kleine Sache, die am Set echte Zeit spart, und diese Art von Ökosystem-Denken kommt normalerweise mit einem viel höheren Preisschild.

Die Sirui Night Walker 24mm ist eine dieser Linsen, bei denen man beim Blick auf den Preis zweimal hinschaut. Eine Cine-Linse mit T1.2, Vollmetallgehäuse, 270 Grad Fokusweg und einer 12-Lamellen-Blende für unter 300 Dollar? Solche Datenblätter haben normalerweise eine Null mehr auf dem Preisschild. Sirui hat sich leise einen Ruf für erschwingliche anamorphe und Cine-Gläser aufgebaut, und die Night-Walker-Serie ist ihr Versuch, echte Kino-Ergonomie für APS-C-Shooter zu bringen, die kein Budget für eine Filmausrüstung haben.

Dies ist eine Linse mit rein manuellem Fokus, und das ist kein Fehler, sondern der ganze Sinn. Wenn du auf einer Sony FX30, ZV-E10, A6400 oder A6700 Video drehst und diesen sanften, wiederholbaren Fokus-Pull ohne Kampf mit einem Fokus-by-Wire-System willst, ist diese Linse direkt auf dich zugeschnitten. Die 24mm-Brennweite auf APS-C ergibt ungefähr ein 34mm-Kleinbildäquivalent, ein idealer Bereich für Establishing Shots, Walk-and-Talks und erzählerische Umgebungen. Sie ist weit genug, um zu atmen, aber nicht so weit, dass Gesichter seltsam aussehen.

Was das hier interessant macht, ist nicht nur die Blende. Es ist die Kombination aus Cine-Funktionen zu einem Preis, bei dem die meisten Hersteller einen Kunststofftubus und einen kurzen, zuckenden Fokusring liefern würden. Der Night Walker hat standardisierte Zahnkränze in der gesamten Serie, sodass du bei einem Follow Focus oder Gimbal-Setup die Brennweiten wechseln kannst, ohne alles neu aufzubauen. Das ist praktisches Denken, das dir am Set wirklich Zeit spart, und das ist in dieser Preisklasse selten.

Aber seien wir ehrlich, was das hier nicht ist. Es ist keine Reiselinse, kein Autofokus-Arbeitstier für unterwegs und nicht wetterfest. Der Reisescore in unserer Datenbank liegt bei mageren 30,1 von 100, was dir alles darüber sagt, wo diese Linse hingehört und wo nicht. Wenn du durch Patagonien wanderst und eine Linse für alles willst, geh weiter. Wenn du eine Shotlist erstellst und konsistente, wiederholbare Fokus-Pulls bei schwachem Licht willst, setz dich hin.

Wenn du ein Fotograf bist, der auf Autofokus angewiesen ist, wird dich diese Linse zur Weißglut treiben. Nur manueller Fokus bedeutet, dass jedes Bild bewusstes Fokussieren erfordert, und während das für Video großartig ist, ist es ein Rezept für verpasste Momente in der Stills-Arbeit. Der Autofokus-Score in unserer Datenbank liegt bei mageren 15. Perzentil, was ein so klares Signal ist, wie du es nur bekommen kannst. Wenn du Events, Wildlife, Sport oder alles mit unvorhersehbar bewegten Motiven aufnimmst, schau dir stattdessen etwas wie das Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS an.

Reiseshooter sollten auch einen Bogen machen. Der Reisescore von 30,1 von 100 spiegelt die Kombination aus fehlendem Autofokus, fehlender Wetterabdichtung und einer festen Brennweite wider, die die Flexibilität einschränkt. Wenn du leicht packen willst und eine Linse für alles von weiten Landschaften bis zu entfernten Details brauchst, ist ein Superzoom wie das Tamron 18-300mm oder Sigma 16-300mm viel sinnvoller. Der Night Walker ist ein Spezialwerkzeug für kontrollierte Video-Umgebungen, kein Begleiter für unvorhersehbare Abenteuer.

Wenn du ein Video-Shooter auf Sony APS-C bist, der manuelles Fokussieren lernen oder üben möchte, ohne ein Vermögen auszugeben, ist die Night Walker 24mm eine klare Empfehlung. Die T1.2-Blende eröffnet Aufnahmesituationen, die langsamere Linsen einfach nicht bewältigen können, und der lange Fokusweg macht diese dünnen Schärfentiefe-Aufnahmen tatsächlich machbar. Kombiniert mit einer FX30 oder A6700 hast du ein Low-Light-Handheld-Setup, das weit über seiner Preisklasse spielt.

Für Fotografen ist die Geschichte anders. Kein Autofokus, keine Wetterabdichtung und ein Reisescore nahe dem Boden unserer Datenbank machen sie zu einer schlechten Wahl für Stills-Arbeit oder Gelegenheitsaufnahmen. Wenn du ein Hybrid-Shooter bist, der Zeit zwischen Foto und Video aufteilt, wirst du wahrscheinlich etwas mit Autofokus als Hauptlinse wollen und diese als Spezialwerkzeug für Videoprojekte. Aber wenn deine Welt narratives Filmemachen, Musikvideos oder Dokumentararbeit ist, wo du den Fokus kontrollierst, liefert diese Linse ein Maß an Kontrolle, das zu diesem Preis wirklich schwer zu finden ist.