Sirui Night Walker MS35M-G 35mm f/1.2 APS-C

Le Sirui Night Walker 35mm T1.2 est un objectif cinéma à mise au point manuelle qui offre des performances exceptionnelles en basse lumière et un contrôle précis de la mise au point pour 299 USD. L'ouverture T1.2 et la course de mise au point de 270 degrés sont les caractéristiques principales, ce qui le rend idéal pour les cinéastes indépendants et les documentaristes sur Micro Four Thirds ou APS-C. Il n'est pas pour tout le monde, pas d'autofocus, pas d'étanchéité, et une mise au point rapprochée limitée, mais pour le bon utilisateur, c'est une affaire. Si vous avez besoin d'autofocus ou de polyvalence, cherchez ailleurs.

Le chiffre clé ici est T1.2, et ce n'est pas que pour la frime. En basse lumière, cet objectif vous permet de baisser considérablement votre ISO par rapport à un zoom f/2.8. Sur un capteur Micro Four Thirds, où le bruit s'installe vite, c'est un vrai avantage. Le diaphragme à 12 lamelles aide à garder les reflets hors foyer ronds même en fermant un peu, ce qui compte pour les scènes nocturnes avec des lampadaires ou des sources lumineuses en arrière-plan. Notre score de bokeh se situe au 49e percentile, donc à peu près dans la moyenne de cette catégorie, mais l'ouverture elle-même est remarquable pour le prix.

La course de mise au point de 270 degrés est l'autre grande histoire de performance. C'est beaucoup de rotation, ce qui permet des réglages très fins sans dépasser. Pour le travail narratif où vous faites la mise au point entre deux repères, c'est exactement ce qu'il faut. Le compromis, c'est la vitesse. Si vous devez faire un rack focus rapide d'un sujet à un autre, cette longue course joue contre vous. C'est un objectif délibéré, mesuré, pas vif. La stabilisation est intégrée et se classe au 80e percentile, un bonus appréciable pour le travail à main levée, même si elle ne remplacera pas un stabilisateur pour les mouvements sérieux.

Optiquement, l'objectif se situe au 49e percentile globalement. Ce n'est pas une critique, c'est juste honnête. Sirui a bien contrôlé les aberrations pour un objectif T1.2 à ce prix, mais il ne surpassera pas une optique cinéma haut de gamme. Les 11 éléments en 10 groupes font leur travail, et le breathing est minimal selon le fabricant. Pour l'argent, la qualité d'image est solide, mais n'attendez pas une netteté niveau Zeiss à pleine ouverture.

Le Sigma 18-50mm f/2.8 DC DN est probablement l'alternative la plus directe pour les utilisateurs d'APS-C. C'est un zoom, il a l'autofocus, et il est plus polyvalent pour un usage quotidien. Mais il est d'un cran plus lent, ce qui compte quand vous tournez la nuit ou que vous voulez cette profondeur de champ ultra-faible. Le Sigma est le choix pratique, le Sirui est le choix artistique.

Le Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-35mm f/2.8 est une autre option pour les utilisateurs de Micro Four Thirds. Il est étanche, a l'autofocus, et couvre une plage de zoom utile. Mais encore une fois, f/2.8 contre T1.2, c'est une énorme différence en basse lumière. Le Panasonic est le cheval de trait sûr et fiable. Le Sirui est l'outil spécialisé pour quand vous avez besoin d'un maximum de lumière et de contrôle manuel.

Le Tamron 28-300mm f/4-7.1 est une tout autre bête, un superzoom pour le voyage et un usage polyvalent. Ce n'est pas un concurrent au sens traditionnel, mais il met en évidence ce que le Sirui n'est pas. Le Tamron est fait pour la flexibilité et la commodité, le Sirui pour faire une seule chose extrêmement bien. Si vous filmez une interview documentaire dans une pièce sombre, le Sirui gagne. Si vous faites de la randonnée et voulez un objectif pour tout, le Tamron a plus de sens.

À 299 USD, le Night Walker 35mm est agressivement tarifé pour ce qu'il offre. Un objectif cinéma T1.2 avec une course de mise au point de 270 degrés et un diaphragme à 12 lamelles coûte généralement trois à cinq fois plus cher. La liste canadienne à 668 CAD est une autre histoire, et c'est bon à savoir si vous magasinez au nord de la frontière. L'écart de prix entre les devises est important, donc les acheteurs américains font la meilleure affaire ici.

Comparé à la concurrence, cet objectif sous-cote la plupart des options avec une capacité de collecte de lumière similaire. Le Sigma 18-50mm f/2.8 est un zoom avec autofocus, mais il est d'un cran plus lent. Le Panasonic Leica 12-35mm f/2.8 est plus polyvalent mais aussi plus lent et plus cher. Si vous avez besoin de T1.2 et de mise au point manuelle, rien d'autre dans cette gamme de prix ne s'en approche. Le rapport qualité-prix est fort pour le bon acheteur, mais faible si vous avez besoin d'autofocus ou d'étanchéité.

Le Sirui Night Walker 35mm T1.2 est un drôle d'oiseau, dans le bon sens du terme. C'est un objectif cinéma à mise au point manuelle conçu pour les utilisateurs de Micro Four Thirds et d'APS-C qui veulent cette profondeur de champ ultra-faible sans se ruiner. À 299 USD, il est vendu au prix d'une focale fixe photo correcte, mais se comporte comme du matériel de location. Toute la série Night Walker vise les cinéastes indépendants, les documentaristes et tous ceux qui veulent un contrôle précis de la mise au point sans dépendre d'un moteur de follow focus.

Ce qui rend cet objectif intéressant, c'est la combinaison d'une ouverture T1.2, d'une course de mise au point de 270 degrés et d'un diaphragme à 12 lamelles. C'est la recette pour un bokeh crémeux et des transitions de mise au point fluides. La focale de 35mm en couverture S35 donne environ un équivalent 49mm en plein format, un champ de vision classique pour le documentaire et le portrait. Assez serré pour les interviews, mais assez large pour capturer le contexte. Et à 500 grammes, il ne transformera pas votre stabilisateur en haltère.

Mais ce n'est pas un objectif pour tout le monde. Pas d'autofocus, pas d'étanchéité, et la distance minimale de mise au point de 400mm signifie que vous n'obtiendrez pas de vraies macros malgré ce que la communication marketing laisse entendre. Le score macro de 50,8 sur 100 dans notre base de données le place solidement dans la moyenne. Si vous êtes un shooteur rapide qui dépend de l'AF, cet objectif vous frustrera. Si vous êtes un cinéaste qui veut du contrôle et du caractère, continuez à lire.

Si vous filmez du sport, de la faune ou tout ce qui bouge vite et de manière imprévisible, passez votre chemin. La mise au point manuelle et la longue course vous feront manquer des plans pendant que vous tournez encore la bague. L'autofocus n'est pas qu'une commodité pour ces genres, c'est une nécessité. Regardez plutôt le Sony E 18-135mm f/3.5-5.6 OSS ou le Tamron 28-300mm.

Les photographes de voyage et les vlogueurs devraient aussi chercher ailleurs. Le score de polyvalence de 26 sur 100 pour le voyage raconte l'histoire. C'est une focale fixe sans zoom, sans autofocus et sans étanchéité. C'est une combinaison difficile pour quelqu'un qui veut capturer des plans rapides dans des conditions changeantes. Le Sigma 18-50mm f/2.8 ou le Panasonic Leica 12-35mm f/2.8 vous serviront bien mieux sur la route.

Si vous êtes cinéaste ou vidéaste sur Micro Four Thirds ou APS-C et que vous voulez une profondeur de champ cinématographique sans dépenser une fortune, le Sirui Night Walker 35mm T1.2 est une recommandation facile. La mise au point manuelle est une fonctionnalité, pas un défaut, pour ceux qui font la mise au point à la main ou avec un follow focus. La course de 270 degrés est vraiment utile, et l'ouverture T1.2 ouvre des situations de tournage que des objectifs plus lents ne peuvent tout simplement pas gérer.

Pour les photographes ou les hybrides qui dépendent de l'autofocus, cet objectif semblera un pas en arrière. Le manque d'étanchéité limite aussi l'usage en extérieur dans des conditions difficiles. Et si vous devez filmer des détails en gros plan, la distance minimale de mise au point de 400mm vous fera reculer plus que vous ne le voudriez. Dans ces cas, regardez plutôt le Sigma 18-50mm f/2.8 ou un objectif macro dédié.