Canon RF RF14-35mm F4L IS USM 14-35mm

Das Canon RF 14-35mm f/4L IS USM ist ein optischer Leckerbissen für das RF-System. Es liefert eine bestechende Schärfe über das gesamte Bildfeld, einen blitzschnellen und leisen Autofokus und einen Stabilisator, der einem 5,5 Blendenstufen schenkt. Mit 544 Gramm ist es erstaunlich leicht und kompakt, ideal für unterwegs. Der Preis ist hoch, aber für die gebotene Langzeit-Qualität absolut gerechtfertigt. Wer ein erstklassiges Weitwinkel-Zoom sucht, macht hier nichts falsch.

In unserer Datenbank landet die optische Leistung dieses Zooms unter den absoluten Top-Ergebnissen. Das ist keine Überraschung, wenn man sich das Innenleben ansieht: 16 Elemente in 12 Gruppen, darunter drei asphärische und drei UD-Linsen, plus Canons SWC- und ASC-Vergütungen gegen Reflexe. Das Ergebnis sind Bilder, die vom Zentrum bis zum Rand knackig scharf sind. Selbst bei Offenblende f/4 gibt es kaum etwas zu meckern. Die Verzeichnung wird in der Kamera oder per Software korrigiert, aber selbst das optische Rohbild ist für 14 mm beeindruckend gut unter Kontrolle. Der Autofokus ist mit seinem 94. Perzentil-Rang ein weiteres Highlight. Der Nano-USM-Motor ist blitzschnell, treffsicher und dabei praktisch lautlos, ein Segen für Videoaufnahmen.

Die Bildstabilisierung ist mit 5,5 Blendenstufen spezifiziert und in der Praxis ein Gamechanger. Man kann bei 14 mm aus der Hand mit erstaunlich langen Belichtungszeiten arbeiten, was in der Dämmerung oder in Innenräumen völlig neue Möglichkeiten eröffnet, ohne gleich ein Stativ aufbauen zu müssen. Die Naheinstellgrenze von 20 cm ist ein netter Bonus, auch wenn die maximale Vergrößerung von 0,38x nur im mittleren Bereich liegt. Das Bokeh ist mit 9 Blendenlamellen zwar angenehm, aber aufgrund der kleinen Blende und der kurzen Brennweite kein Kaufgrund. Die Stärken liegen klar woanders: in der bestechenden Klarheit und der Fähigkeit, selbst bei schwierigem Licht kontrastreiche und farbtreue Aufnahmen zu liefern.

Im direkten Vergleich zu den Mitbewerbern wird die Positionierung des Canon klar. Die genannten Konkurrenten wie das Sigma 16-300mm oder Tamron 18-300mm sind Superzooms für APS-C-Kameras und spielen in einer völlig anderen Liga. Sie bieten mehr Brennweite, aber bei Weitem nicht die optische Qualität, Lichtstärke oder Verarbeitung. Das Canon ist ein hochspezialisiertes Werkzeug für Vollformat, während die anderen eierlegende Wollmilchsäuen mit deutlichen Kompromissen bei der Bildqualität sind. Ein fairerer Vergleich ist das Panasonic Lumix S 28-200mm, das zwar mehr Tele hat, aber am Weitwinkelende 14 mm vermissen lässt und nicht an die optische Brillanz des Canon herankommt.

Für Nikon-Shooter ist das alte AF-S DX 16-85mm ein ähnlicher Brennweitenbereich, aber für APS-C und ohne die moderne L-Vergütung und den Stabilisator auf diesem Niveau. Die Meike 23mm F1.4 ist eine Festbrennweite und damit ein völlig anderes Konzept. Der eigentliche Konkurrent für das Canon ist das eigene EF 16-35mm f/4L. Und hier gewinnt die RF-Version fast auf ganzer Linie: Sie ist schärfer, leichter, hat einen nützlicheren Weitwinkel und den besseren Stabilisator. Der einzige Grund, beim alten EF-Objektiv zu bleiben, ist der Preis auf dem Gebrauchtmarkt. Wer das Budget hat, sollte aber nicht zögern.

Das Preisschild ist mit einer Spanne von rund 1.245 Dollar bis zu absurden 290.900 Dollar bei einigen Händlern ein Thema für sich. Ignoriert man die offensichtlichen Ausreißer, bewegt sich der reale Straßenpreis für dieses L-Objektiv in einem Bereich, der für ernsthafte Hobbyisten und Profis akzeptabel ist. Es ist kein Schnäppchen, aber man bekommt eine Menge Gegenwert. Die optische Leistung und der Stabilisator sind top, und die Verarbeitung ist auf L-Niveau, was bedeutet, dass dieses Objektiv jahrelangen Einsatz im Feld problemlos wegsteckt. Wer den besten Deal sucht, sollte die Angebote genau vergleichen, denn die Preisdifferenz zwischen seriösen Händlern kann durchaus dreistellig sein.

Verglichen mit dem älteren EF 16-35mm f/4L IS, das mit Adapter an der R-Serie genutzt werden kann, ist der Aufpreis für die native RF-Version durch die Gewichtsersparnis, die bessere optische Leistung und den größeren Bildwinkel am unteren Ende mehr als gerechtfertigt. Man gibt den Adapter ab und bekommt ein rundum besseres, kompakteres Paket. Für alle, die bereits im RF-System investiert sind und ein Weitwinkel-Zoom suchen, das sie nicht enttäuscht, ist die Investition klar zu empfehlen. Es ist ein Objektiv, das man kauft und dann für ein Jahrzehnt behält.

Canon hat mit dem RF 14-35mm f/4L IS USM einen echten Allrounder für das Vollformat-System gebaut. Es ist das Objektiv, das man fast immer auf der Kamera lassen kann, wenn man Landschaften, Architektur oder einfach den Alltag festhalten will. Der Brennweitenbereich von 14 bis 35 mm deckt alles ab, von dramatisch weiten Szenen bis hin zu einer natürlichen Reportage-Perspektive, und das alles mit einer konstanten Blende von f/4. Das klingt auf dem Papier vielleicht nicht nach einem Lichtriesen, aber in der Praxis ist es für die meisten Situationen mehr als ausreichend, besonders wenn man die effektive Bildstabilisierung mit einrechnet.

Was dieses Objektiv wirklich auszeichnet, ist seine Kombination aus optischer Leistung und Portabilität. Mit nur 544 Gramm ist es für ein L-Objektiv dieser Klasse erstaunlich leicht und kompakt. Man merkt sofort, dass Canon hier die Vorteile des RF-Bajonetts voll ausspielt. Die kurzen Auflagemaße erlauben eine optische Konstruktion, die in unseren Tests zu den besten auf dem Markt gehört. Die Schärfe ist selbst am Rand bei 14 mm beeindruckend, und Verzerrungen oder chromatische Aberrationen sind kaum der Rede wert, was für ein so extremes Weitwinkelobjektiv eine echte Ansage ist.

Für wen ist es also? In erster Linie für Landschafts- und Architekturfotografen, die ein flexibles, hochwertiges und reisetaugliches Zoom suchen. Auch Videografen werden den leisen und präzisen Nano-USM-Autofokus sowie die effektive Stabilisierung lieben. Es ist weniger ein Objektiv für die klassische Porträtfotografie mit freigestelltem Hintergrund, aber das ist auch nicht sein Anspruch. Es ist ein Werkzeug, das in den Bereichen glänzt, wo es darauf ankommt: Schärfe, Kontrast und eine zuverlässige Abbildungsleistung bei jedem Wetter.

Dieses Objektiv ist nichts für Fotografen, deren Hauptaugenmerk auf Porträts oder der Event-Fotografie mit viel Freistellung liegt. Die maximale Blende von f/4 und die kurze Brennweite erzeugen einfach nicht genug Hintergrundunschärfe, um ein Motiv wirkungsvoll vom Hintergrund zu trennen. In diesem Fall ist man mit einer lichtstarken Festbrennweite wie dem RF 50mm f/1.2 oder einem 70-200mm f/2.8 deutlich besser bedient. Auch wer hauptsächlich Sport oder Wildlife fotografiert, wird mit dem begrenzten Telebereich nicht glücklich. Hier wäre ein 70-200mm oder 100-500mm die logischere Wahl.

Ein weiterer Grund, das Objektiv links liegen zu lassen, ist, wenn man bereits das EF 16-35mm f/4L besitzt und der Adapter einen nicht stört. Der qualitative Sprung ist zwar da, aber nicht so riesig, dass man sofort das Portemonnaie zücken muss. Wer mit seinem alten Weitwinkel-Zoom zufrieden ist und die 2 mm auf der Weitwinkelseite nicht dringend braucht, kann getrost weitermachen und das Geld in andere Brennweiten investieren. Für alle anderen, die ein natives, hochwertiges RF-Weitwinkel-Zoom suchen, führt aber kaum ein Weg an diesem Canon vorbei.

Für den Landschafts- und Architekturfotografen, der das Maximum an Bildqualität in einem tragbaren Paket sucht, ist das RF 14-35mm f/4L IS USM eine der besten Entscheidungen, die man im Canon RF-System treffen kann. Die Kombination aus einem extrem nützlichen Brennweitenbereich, hervorragender Schärfe und einem effektiven Stabilisator macht es zu einem nahezu perfekten Reisebegleiter. Man kann damit dramatische Weitwinkelaufnahmen machen und im nächsten Moment auf 35 mm wechseln, um eine Straßenszene mit einer völlig natürlichen Perspektive einzufangen, ohne das Objektiv wechseln zu müssen. Die konstante f/4-Blende ist ein fairer Kompromiss für das geringe Gewicht.

Für Porträtfotografen oder alle, die viel mit selektiver Schärfe und geringer Tiefenschärfe arbeiten, ist dies jedoch das falsche Objektiv. Die maximale Blende von f/4 und die kurze Brennweite erzeugen einfach nicht den Look, den man von einer lichtstarken Festbrennweite oder einem 70-200mm f/2.8 bekommt. Hier sollte man eher zu einem der RF-Festbrennweiten greifen. Auch wer hauptsächlich in Studios mit kontrolliertem Licht arbeitet, wird den Stabilisator weniger vermissen und könnte mit einer lichtstärkeren Alternative ohne IS, aber mit f/2.8 oder besser, glücklicher werden. Für alle anderen ist das Canon ein klarer Volltreffer.