Tamron Di III VXD 35-100mm f/2.8

Le Tamron 35-100mm f/2.8 Di III VXD est un zoom lumineux pour Sony E qui excelle en portrait et événementiel grâce à un autofocus éclair et un piqué remarquable. Il est léger et bien construit, mais l'absence de stabilisation optique le rend dépendant du boîtier. Un excellent achat si vous le trouvez sous les 950 $.

Sur le terrain, l'autofocus est une vraie fusée. On est dans le 98e percentile de notre base de données, ce qui veut dire que c'est tout simplement l'un des systèmes les plus rapides qu'on ait testés. Le moteur linéaire VXD accroche le sujet instantanément, même en basse lumière, et le suivi est impeccable sur un boîtier récent. Côté optique, le piqué est excellent du centre aux bords dès la pleine ouverture, avec un score dans le 93e percentile. Les 3 éléments asphériques et les 3 verres ED font bien leur boulot pour limiter les aberrations. Le bokeh est doux et crémeux grâce au diaphragme à 9 lamelles, même si on n'atteint pas la magie d'une focale fixe à f/1.4, ce qui est normal. Le seul vrai point faible technique, c'est l'absence de stabilisation. Avec un score au 37e percentile, vous dépendrez entièrement de la stabilisation du boîtier, ce qui peut être frustrant sur les anciens Sony A7.

Face au Sigma 18-50mm f/2.8 DC DN, le Tamron joue dans une autre cour : le Sigma est fait pour l'APS-C, donc le Tamron couvre un cercle d'image plein format, ce qui change tout. Le Sigma est plus large, mais le Tamron va bien plus loin en téléobjectif. Comparé au Canon RF 28-70mm f/2.8 IS STM, le Tamron a l'avantage du range à 100mm pour les portraits serrés, mais Canon intègre une stabilisation que Tamron ignore superbement. Et si on regarde le Sony E PZ 16-50mm f/3.5-5.6 OSS, c'est le jour et la nuit : le Sony est un kit lens basique, le Tamron est un outil pro. Le Nikon Z 17-28mm f/2.8, lui, est un ultra grand-angle, donc pas vraiment le même usage. Bref, le Tamron se positionne comme un spécialiste du portrait et de l'événementiel, là où les autres sont plus généralistes.

Le prix est un peu le talon d'Achille de ce Tamron. Avec une fourchette qui va de 899 $ à 1265 $ selon les revendeurs, l'écart est énorme. À 900 $, c'est une affaire en or massif pour un zoom f/2.8 aussi tranchant. Au-dessus de 1100 $, on commence à se poser des questions, surtout face à un Sony 24-105mm f/4 G qui offre plus de polyvalence avec sa stabilisation, quitte à perdre un stop de lumière. Si vous le trouvez sous la barre des 950 $, c'est un achat quasi sans hésiter pour un photographe de portrait ou de mariage.

Le Tamron 35-100mm f/2.8 Di III VXD est un zoom qui fait clairement tourner les têtes sur la monture Sony E. Si vous cherchez un objectif à tout faire qui ne sacrifie pas la luminosité, cette plage focale associée à une ouverture constante à f/2.8 est une proposition assez rare. On est sur un transtandard qui couvre le 35mm pour les scènes de rue jusqu'au 100mm, parfait pour serrer un portrait sans changer d'optique. Avec ses 565g, il reste étonnamment léger pour ce qu'il embarque, et la motorisation VXD promet une mise au point quasi silencieuse, ce qui est une bénédiction pour les vidéastes.

Passez votre chemin si vous êtes un photographe de paysage ou d'architecture. Le 35mm n'est tout simplement pas assez large pour capturer des scènes vastes, et l'absence de stabilisation rend les poses longues à main levée quasi impossibles. Les voyageurs qui veulent un seul objectif pour tout faire seront aussi frustrés par le manque de grand-angle. Pour ces usages, un Sony 24-105mm f/4 G OSS ou un Tamron 28-200mm sera bien plus polyvalent, quitte à perdre un peu de luminosité.

Ce Tamron 35-100mm f/2.8 est un objectif qui sait exactement à qui il s'adresse. Si vous passez vos journées à shooter des portraits, des mariages ou des événements, c'est un sans-faute. La qualité d'image est superbe, l'AF est un tueur, et le poids plume vous sauvera le dos en fin de journée. En revanche, si vous voulez un zoom à tout faire pour du voyage ou du paysage, passez votre chemin : le 35mm n'est pas assez large et l'absence de stabilisation vous handicapera en basse lumière sans trépied. Pour les vidéastes sur stabilisateur ou trépied, c'est une pépite, à condition d'avoir un boîtier récent avec un bon IBIS.